Üfüqə çox yaxın - hər şey çəkilişlə bağlıdır

2024 Müəllif: James Gerald | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 14:01

Hisslər və ehtiraslar qorxunu məğlub edə və hər hansı bir çətinliyi dəf edə bildikləri zaman, bir -birlərini böyüdükləri vaxt tanış etmişlər. Gənc və aşiq - bu ilk baxışdan əsl sevgidir. Amma bu sonsuza qədər davam etməyəcək və bunun yaxşı səbəbləri var … Bu hekayə Üfüqə Çox Yaxın (2020) yeni dramında izah ediləcək; Film və aktyorlar haqqında maraqlı faktları, orijinal romanın müəllifi Jessica Koch ilə müsahibənin detallarını öyrənin.

Fəaliyyət vaxtı

Doxsanlar

Jessica Kochun kitabı 90 -cı illərin sonlarına təsadüf edir. Filmin hərəkətinin eyni dövrdə baş verməsi kinorejissorlar üçün çox vacib idi. Ən azından QİÇS mövzusundan ötəri - digər vaxtlarda bunun heç bir mənası olmazdı. Christine Loebbert -ə görə, filmin vizual konsepsiyası bir çox çətinliklərlə doludur: “Əlbəttə ki, 90 -cı illəri son dərəcə dəqiqliklə göstərmək lazım idi, amma eyni zamanda filmin tarixi olmasını istəmədik. Biz də müasir bir perspektiv göstərməliydik. Fikrimizə görə, kinoteatrlardakı tamaşaçılar özlərini belə düşünməlidirlər:

"Daha sonra eyni paltarları geydik …", amma eyni zamanda film müasir olmalı idi."

Tim Trachte əlavə edir: “Dövrün tarixi estetikasını vurğulamaq istəmədik, ancaq o dövrün atmosferini yenidən yaratmalı olduq. "Üfüqə çox yaxın" filminin hər hansı bir dövrə bağlı olduğunu deməzdim. " Retro vizualların nostalji, istilik və təhlükəsizlik atmosferi yaratması lazım idi.

"So Hor The To Horizon" filmi isti rənglərdə və geniş ekranda çəkilib. Rejissor Tim Trachte və operator Fabian Rösler əvvəlcədən anamorfik linzalardan istifadə etməyə qərar verdilər.

Trachte izah edir: "Geniş ekran formatı, hər ikisi də çərçivəyə sığması üçün personajların yaxın çəkilməsi üçün idealdır". "Eyni zamanda, bir az məsafə saxlamaq və aktyorlarımızı sıxılmamaları üçün və uzun müddət davam edən klişelərə əl atmaq məcburiyyətində qalmamaq üçün kifayət qədər yer buraxmaq istəyirdik."

Trachte və Rösler, aşağı kontrastlı və Touch Technicolor keyfiyyəti ilə çox havadar bir rəng sxemi seçdilər. "Çox dərin qaralar istifadə etmədik və nəticədə filmimiz rəng baxımından sosial dram və ya hətta müasir bir nağıl kimi görünür" deyir operator. Anamorfik linzalara əlavə olaraq, Rösler köhnə çatlamış şüşənin təsiri də daxil olmaqla müxtəlif filtrlərdən istifadə etmişdir.

"Görüntü bir az dumanlı çıxdı və kontrast daha da yumşaq oldu" deyə Trachte izah edir. Lakin Trachte və Rösler çəkiliş zamanı eyni konsepsiya üzərində dayanmamağa qərar verdilər

"Ənənəvi geniş bucaqlı fokus lenslərdən istifadə edərək aktyorlara mümkün qədər yaxın olmağı hədəflədik" deyir rejissor. - Linzalarımız fokus uzunluğunu yarım metrə qədər azaltmağa və aktyorları narahat etmədən maksimum yaxınlıq hissi yaratmağa imkan verdi. Bu, Jessica və Danny -nin qucaqlaşdığı və ya öpüşdüyü səhnələrdə xüsusilə dəyərli idi. Aktyorların bu cür səhnələrdə oynamasının asan olmadığını başa düşdük, buna görə də istəklərimiz özünü doğrultdu ".

Christina Loebbert, dizayner Kristiana Krumvide və şöbəsinə, detallara və detallara olan diqqətinə görə hörmət edir. Filmin əvvəlində və sonunda əhəmiyyətli bir rol oynayan yarmarkanı yaradan bu şöbənin qüvvələri idi: Jessica ilə Danny'nin görüşdüyü yer budur. Qəhrəmanlar atış qalereyasında gözləri ilə görüşür və sonra "Tırtıl" cazibəsində bir araya gəlirlər.

"Sərgi ilə məşğul olmalı idik" Loebbert gülümsəyir. - Uzun müddət bu səhnələri necə çəkəcəyimizi düşündük. Müasir bir yarmarka kirayə verə bilmədik - 90 -cı illərdə belə görünməyən elementlər çox idi və onları icazəsiz çıxarmağa haqqımız yox idi”. Sonda, köhnə attraksionları kirayəyə götürən şirkətlərdən birinin çeşidindən istifadə edərək öz sərgisini qurmağa qərar verildi. "Gəzintilərdən bir neçəsini seçdik, yerə çatdırdıq, ətraflarına çadır qurduq və qurduq" deyə prodüser davam edir. "Əslində bir neçə gecə növbəsi üçün öz yarmarkamız var."

Filmin saundtrekində Tim Trachte, Baran bo Odarın filmlərinin soundtrackindəki işləri ilə diqqət çəkən bəstəkar Michael Kamm ilə çalışdı. Trachte üçün atmosferə uyğun kompozisiyaların seçilməsi çox vacib idi. "Bəzi setlər var ki, onu aşmaq mümkün deyil", rejissor əmindir. Məsələn, Jessica və Danny'nin yenidən Caterpillar gəzintisinə çıxdıqları səhnədə, xarici rok qrupunun ifa etdiyi bir kompozisiya səslənir. "Bu səhnə üçün mükəmməl idi" deyir Trachte. - Çəkilişdəki atmosferə uyğundur və cazibənin özü kimi keçmiş bir dövrün cazibəsinə malikdir. 90 -cı illərin digər kompozisiyalarından da istifadə etdik, lakin üzərində dayanmadıq. Şəkildə xüsusi olaraq film üçün yazılanlar da daxil olmaqla müasir kompozisiyalar da var. Və yenə də musiqi imicdən üstün olmamalıdır. Mahnının ayələri süjetin konturunu açmamalı və tamaşaçıların artıq gördüklərini təkrarlamamalıdır."

"Üfüqə çox yaxın" filminin çəkilişlərinin necə başladığını da xatırlatmaq yerinə düşər. Trakhte xatırladır: "2018 -ci ilin əvvəlində maliyyə mənbələri axtarmağa başladıq. - Adətən bu proses sürətli olmur. Ancaq eyni ilin payızında bir film çəkməyi bacardıq. Görünürdü ki, Şimali Reyn-Vestfaliya və Bavariyadan olan sponsorlarımız da daxil olmaqla, SevenPictures-dən olan tərəfdaşlarımız da daxil olmaqla, hamı filmin geniş teatr paylanışına daha tez çatmasını istəyirdi. Tipik olaraq, bu nisbətdə təsdiqlənən filmlərin 99% -i ya komediya, ya da ailə macəra filmləridir."

"Üfüqə Çox Yaxın" 2018-ci ilin sentyabr ayının ortalarından noyabrın ortalarına qədər çəkildi.

Trachte deyir: "Səhnələrin çoxu Kölndə və ətrafında çəkilib". - Qrup bir neçə gün Münhendə qaldı və nəhayət, bir neçə gün Lissabon yaxınlığında çalışdıq. ABŞ -dakı səhnələri Portuqaliyada lentə aldıq. " Christine Loebbert iddia edir ki, Amerika səhnələrini ABŞ -da çəkmək fikrini düşünürdülər. "Bu fikirdən imtina etməli idik - danışıqlar aparmaq, iş vizaları və digər bütün sənədləri vermək üçün kifayət qədər pul xərcləməli idik. Bundan başqa, qrafiki yerinə yetirməzdik, - prodüser izah edir. "Buna görə alternativ axtarmalı olduq."

Nəhayət, "Amerika" Portuqaliya sahillərində tapıldı. Loebbert deyir: "Bu ölkədə asanlıqla Amerikanın mənzərələrinə bənzər mənzərələri asanlıqla tapa bilərsiniz. "Həmişəyaşıl meşələr, cazibədar Qaya dağları, nəhəng çimərliklər və uçurumlar var idi və hamısı yaxın idi!" Prodüserin sözlərinə görə, Portuqaliyadakı son çəkilişlər film üzərində bütün işləri ən yaxşı şəkildə əks etdirib: “Hamımız dost olduq, hava fantastik idi. Monitorlarda səhnələri seyr edərkən göz yaşlarımı gizlədə bilmədim və həmkarlarımın görməməsi üçün təpələrin arxasında gizlənmək məcburiyyətində qaldım. Çox təsirli idi."

Duyğunun acı şirinliyi

"Üfüqə çox yaxın" filminin baş qəhrəmanı əsl sevgidir. Şəklin leytmotivi budur ki, sevgi heç vaxt tərk edilməməlidir, onu gözəlləşdirir və uzun sürməsə də qəlbinizdə həmişə sevgi üçün bir yer olacaq. Bu hər kəsə aydındır.

Trachte etiraf edir: "Filmin sonunda tamaşaçıların göz yaşlarını silməsini istərdim, çünki şəklimizə toxundular". - Ancaq eyni zamanda tamaşaçıların başa düşəcəyinə inanmaq istəyirəm: Jessica düzgün qərar verdi və onu daha yaxşı bir həyat gözləyir. Sevginin sonsuza qədər davam etməyəcəyini bilə -bilə aşiq olmaq riskini aldı və bu dərs onun üçün yaxşı oldu. İndi öz gücünü hiss edərək xoşbəxt yaşaya bilər. Ümid edirəm ki, tamaşaçılar bunu hiss edəcək və kinodan çıxacaqlar.

Arian Schroeder, tamaşaçıların əsasən qadın olacağına inanır: “Yaş məhdudiyyəti yoxdur. Bu sevgi hekayəsi universaldır və bir çox insanın qəlbinə təsir edə bilər. Əsas personajlar hələ çox gənc olsa da, taleləri yaşlı tamaşaçılara biganə qalmayacaq. "Üfüqə çox yaxın" filmi, heç şübhəsiz ki, melodramlara toxunmağı sevən hər kəsə müraciət edəcək."

Luna Vedler, ondan asılı olsaydı, daha çox belə melodramaların olacağını iddia edir:

"Axı bu həyatın özüdür! Bu filmdəki hadisələr əslində hər kəsin başına gələ bilərdi. Bu, güclü olmağı öyrədən gözəl bir sevgi hekayəsidir. Ehtiyac duyulan hekayələr bunlardır - güc verən sevginin gücündən bəhs edənlər. " Yannick Schumann əlavə edir: “Tamaşaçıların ağlamasını istəyirəm ki, bu sevgiyə yoluxsunlar. Şəkil göstərir ki, sevdiklərimizlə keçirdiyimiz vaxta görə minnətdar olmalıyıq. Çünki heç kim bu vaxtı bizdən ala bilməz"

Jessica Koch ilə müsahibə

"Üfüqə çox yaxın" bir yazıçı olaraq karyeranız üçün çox təsirli bir başlanğıcdır. Niyə bu hekayə üzərində uzun müddət çalışdın?

- Bu hekayəni təxminən 15 il əvvəl yazdım, maraqla nəşriyyatlara göndərdim və çox müsbət rəy aldım. Amma sonra nəşr etmək fikrimi dəyişdim və əlyazmanı yandırdım. Ümumiyyətlə, bütün bunları keçmişdə tərk etmək qərarına gəldim, baxmayaraq ki, əlbəttə ki, heç vaxt unutmadım. Uzun illər sonra həyat yoldaşımla keçmiş haqqında danışmağa başladıq. Ona etiraf etdim ki, bir dəfə həyatımın bir dövründəki bütün hadisələri bir romanda təsvir etmişəm. Sonra ona o qədər şəxsi olan, hətta həyat yoldaşımın belə xəbəri olmayan süjet barədə danışdım. Mövzu tək bir söhbətlə bağlanmadı, həftə ərzində ona qayıtdıq. Nəticədə ər dedi: "Bilirsən, Jessica … Bu kitabı yenidən yazmalısan!" Başıma sığdırmaq mənim üçün çətin idi. Sürücümü itirdim və başlamış olsam da bitirə biləcəyimi bilmirdim. Xüsusilə qucağımda yeni doğulmuş bir oğlum olduğunu nəzərə alsaq.

Şübhələrimi dəf edərək dəftər və qələm götürüb hekayənin ortasında bir yerə yazmağa başladım. Heç bir xronologiyaya əməl etmədim, sadəcə başımdan bir səhnəni çıxarıb tarixi göstərərək təsvir etməyə başladım. Dayana bilməyərək işə davam etdim. Gecə -gündüz dəftərimi qələmlə buraxmadım. Sonda bir neçə səhnəni bitirib hər şeyi kompüterə yazdım. Kitabı səkkiz həftədə bitirdim.

Dərhal bir naşir tapmaq arzunuz varmı?

- Dəyməz. Əvvəlcə kitabı oxumaq üçün ərimə verdim. Oxuduqlarından təsirləndi və məni bir nəşriyyat axtarmağa başlamağa inandırdı. Fikirə şübhə ilə yanaşırdım, çünki İnternetdəki nəşriyyat bazarını araşdırdım və oxuduqlarımdan çox məyus oldum: rəylərə əsasən, debüt romanlarının nəşr olunmaq şansı çox az idi və hadisələr şəxsi təcrübəyə əsaslansaydı, praktiki olaraq heç bir şans yox idi. Həm də ədəbi təhsilim və ya ilk nəşrlərim yox idi. Kitabımın qəbul edilməyəcəyi və bunu unutmalı olduğumla praktiki olaraq razılaşdım. Amma həyat yoldaşım təslim olmadı və mənə ən azı hansısa ədəbiyyat agentliyi ilə əlaqə saxlamağı məsləhət gördü. Bu kompromisə razılıq verdim, ancaq özümü yalnız beş agentliklə məhdudlaşdırmağa qərar verdim, artıq deyil. İndi nə qədər sadəlövh olduğumu başa düşürəm, çünki sonradan öyrəndim - adətən müəlliflər əsərlərini 100 -dən çox agentliyə göndərirlər və bunu vaxtaşırı təkrarlayırlar ki, onların yaradıcılığı gec -tez kiminsə xoşuna gələcək. Bunu sadəcə bilmirdim. Təsadüfi olaraq beş agentliyi seçdim və çox tez cavab aldım. Bir sözlə, əlyazmanı göndərdiyim beş agentlikdən dördü mənimlə dərhal müqavilə bağlamaq istədi.

Niyə Tim Rohrerin ədəbi agentliyini seçdiniz?

- İnternet saytında bunları oxudum: "Kitabınızı qəbul edəcəyimizə 100% əmin deyilsinizsə, o zaman göndərməməlisiniz". Cazibədar, amma bəyəndim. Hekayəmə 100% əmin idim və qərara gəldim ki, Tim Rohrer bunu bəyənməsə, heç kim bəyənməyəcək. Onun agentliyi mənimlə ilk əlaqə qurdu. Yaxşı bir işarə olduğunu düşündüm. Bir -birimizi daha yaxından tanıyanda birlikdə çalışacağımız bəlli oldu.

Feuerwerke Verlagın "Üfüqə çox yaxın" kitabının nəşrindən sonra hər şey dəyişdi …

- Mənim müqayisə edə biləcəyim heç nə yoxdur. Kitab populyar nəşrlər siyahısına çıxmağa başlayanda xoş təəccübləndim. Gözlənilməz oldu, bunu əvvəlcədən proqnozlaşdırmaq mümkün deyil. Əməkdaşlığımızın ən əvvəlində agentimə dedim ki, kitabı 2000 nəfər oxusa xoşbəxt olaram … Nəticədə daha çox oxucu var idi.

Kitab uğurun zirvəsində olanda film çəkmək təklifi gəldi. İlk reaksiyanız necə oldu?

- Agentim məni zehni olaraq hazırladı. Hekayəmi lentə almaq istəyənlərin ola biləcəyini söylədi. Potensialı Üfüqə Çox Yaxın kitabında gördü və özü də müxtəlif kinostudiyalara təklif etdi. Bir çox yazıçı kimi, bunun gerçəkləşə biləcəyinə inanmırdım. Film hüququ ilə bağlı ilk ciddi istəklər ortaya çıxanda belə hələ də inanmadım, çünki müqavilə təklifi filmin çəkiləcəyi anlamına gəlmir. Hər şey ola bilər. Amma Studiocanal ilə müqavilə imzalayanda, bu baş verdiyindən danışa bilmədim.

İstehsalçılar ilə ilk danışıqlar hansı oldu? Isabelle Hund və Christine Loebbert haqqında nə düşünürsünüz?

- Isabelle və Christina ilə ilkin danışıqlar zamanı birtəhər ortaq bir dil tapdıq. Agentim Tim Rohrer ilə prodüserlərin layihəni sevdiyini və həqiqətən maraqlandığını hiss etdik. Bundan əlavə, filmin seçimlərimizə uyğun olaraq çəkiləcəyini anladıq.

Kitabınızı başqalarının əlinə vermək çətin idi?

- Kitab heç yerə getməyib. Film yalnız orijinal material üzərində qurulub. Kitab və filmin iki müstəqil yaradıcılıq qədər fərqli olduğuna inanıram. Mənim üçün son dərəcə vacib idi, çünki süjetlə ayrılmaz bir şəkildə bağlı olduğum üçün bütün bunları keçmişəm, əslində bu mənim hekayəmdir. Buna görə də, film adaptasiyasından uzaqlaşmağa və kitabın film uyğunlaşması deyil, müstəqil bir film kimi baxmağa çalışmalıydım. İstehsalçılara da dedim ki, zövqümə uyğun aktyor seçməyə və xatirələrimə tam uyğun gəlməyə ehtiyac yoxdur. Düz deyil. Əlbəttə ki, hekayədəki personajların öz personajlarını saxlaması mənim üçün vacib idi. Ancaq əvvəllər də qeyd etdiyim kimi, kitabımda başqalarına ötürə biləcəyimdən və özümü narahat hiss etməyəcəyimdən əmin idim.

Adaptasiya üçün tələbləriniz varmı?

- Əlbəttə var idi. Hekayənin atmosferini və süjetə xas olan əsas mövzuları qorumaq mənim üçün vacib idi. Hekayə, şeylərin və hadisələrin bəzən ilk baxışdan göründüyü kimi olmadığını söyləyir. Cəmiyyət səthi düşünməyə alışmışdır və tez -tez bir kitabı üz qabığına görə mühakimə edir, yalnız bəzi insanlar məsələnin əsl mahiyyətini anlamağa çalışırlar. "Üfüqə o qədər yaxın" göstərir ki, hər zaman daha yaxından baxmağa dəyər, stereotiplərdən imtina etmək lazımdır.

Ssenarist Arian Şrederlə işiniz necə getdi?

- Arian mənə ssenarinin hər versiyasını göndərdi. Ümumilikdə beş versiyanı oxudum. Uzun -uzadı söhbətlər zamanı bütün detalları müzakirə etdik, Ariane onun işi haqqında fikirlərimin onun üçün çox vacib olduğunu vurğuladı. Təbii ki, ssenari kitabdan köklü şəkildə fərqlənirdi. Düzünü desəm, öz xatirələrimi ssenaridə təsvir olunan şəkillərlə əlaqələndirməkdə çətinlik çəkdim. Ssenarini tamamilə müstəqil bir əsər kimi oxumalı oldum. Ssenari oxunuşlarında əvvəlcədən bütün aktyorlarla tanış olmaq şansım oldu. Əlavə olaraq, Luna və Yannickin eyni səhnədə oynadığı dinləmələrin video lentlərini gördüm. Daha sonra ssenarini oxuyanda, konkret aktyorlar təsəvvür edirdim ki, təsəvvürümdəki şəkillər daha aydın olsun.

Rejissor Tim Trachte sizdə hansı təəssürat yaratdı?

- Etiraf edirəm, bir az əsəbi idim, Timlə ilk görüşümüzü səbirsizliklə gözləyirdim. Nədənsə həmişə məqsədlərinə çatan və başqalarının fikirlərini dinləməyən ciddi bir iş adamı təsəvvür edirdim. Bunun əvəzinə, Danny'nin hekayəsi ilə səmimi və səmimi maraqlanan, onu öyrənən və xırda şeylərə çox diqqətli olan ürəkli bir insanla tanış oldum. Tim hər şeyi bilmək istədi, mənə Danny -nin xarakteri, o zaman hansı musiqi dinlədiyi ilə bağlı suallar verdi. Kitabın oxucuları üçün xüsusi olaraq əlavə etdiyimiz filmdə bəzi məqamlar olacaq.

Rolunuzu canlandıran Luna Vedler, Yannick Schumann və Louise Befort -un kastinqi haqqında nə düşünürsünüz?

- Yannick və Ayın ilk fotoşəkilləri mənim böyük marağımı oyatdı, amma düzünü desəm, hələ də bu fikrə şübhə ilə yanaşırdım. Video sübutları görəndə hər şey dəyişdi. Aktyorlarla şəxsən görüşüb, ən yaxşı namizədləri tapa bilmədiyimizə əmin oldum. Və Louisein rolu üçün mükəmməl olacağını, fotoşəkillərdən demək olar ki, dərhal anladım. Bir neçə gün sonra onunla görüşdüm və görüşümüz inamımı daha da gücləndirdi. Yannickin əsl Danniyə çox bənzəməməsinə sevindim, amma bu mümkünsüz idi. Bənzərliklər gözə çarpan olsaydı, bir anda xatirələrimin bulanıq qala biləcəyindən qorxuram. Nəhayət, rolu Yannickin aldığına sevindim. Düzünü desəm, əvvəllər heç ağlıma belə gətirməzdim: "Bəli, uyğun gəlir!"

Luna Vedlerə və digər aktyorlara məsləhətlə kömək etdinizmi?

- Filmdə əsas rolları canlandıran aktyorlar üçlüyü özlərini tamamilə işlərinə həsr etmişdilər. Məsələn, Yannick, prototipinin şəkillərinə baxa biləcəyini soruşdu. Münhendəki bir restoranın qarşısında dayandığını və gözlərinin rəngini Denninin rəngi ilə müqayisə etdiyini xatırlayıram. Qəribə idi. Yannick, qəhrəmanının olduğu kimi uzun saçlar yetişdirdi. Çəkilişlər arasındakı fasilələrdə Luna ilə fikir və düşüncələrimizi mübadilə etdik. Nə qədər inandırıcı oynadığını, nəyinsə dəyişdirilməsinin lazım olub olmadığını bilməsi onun üçün çox vacib idi. Amma heç nəyi dəyişməsinə ehtiyac yoxdu. Öz rolunu mükəmməl oynadı! Luiza məni sonsuz suallarla bombaladı: Tina hansı ayaqqabı geyinirdi? Nə paltar geyinmisən? Onun yara izləri inandırıcıdırmı? Özünü qəhrəmanı obrazına batırdı. Bir an məni çox təsirləndirdi: Louise, dekorativlərin qırmızı xalçanı uşaq bağçasından çıxarmasını israr etdi, çünki Tina qırmızı ilə xoşagəlməz xatirələr bağlayır.

Filmin çəkilişində ümumi xatirələriniz nələrdir?

- Yalnız ən yaxşısı! Mənzərəni, səhnələrin gözlərim önündə necə canlandığını, filmə çevrildiyini görəndə inanılmaz bir hiss keçirdim. Uşağımla birlikdə çəkiliş meydançasına çıxmağım və işi xaosa çevirməyimə baxmayaraq, hamı mənə böyük qayğı göstərdi. Mənə boks səhnələri zamanı kamera qarşısında oturmaq imkanı verildi, baxmayaraq ki, o vaxta qədər cəmi iki aylıq olan körpəyə getməli idim.

Filmi nəhayət böyük ekranda görəndə hansı hissləri keçirdiniz?

- Əlbəttə ki, çox əsəbi idim və özümü inandırdım ki, filmə "mücərrəd və qərəzsiz" baxmaq lazımdır. Qorxurdum ki, sonda kitschdən depressiya və ya məyusluq hissi yarana bilər və dialoqların saxta görünəcəyindən qorxurdum. Ancaq filmdə heç bir pis dad yoxdur! Şəkil çox qeyri -adi çıxdı, aktyorlar rolları ilə əla bir iş gördülər. Düzünü desəm, bu filmə dəfələrlə baxa bilərdim! Kinoteatrdan ayrılmaq istəmirdim, başqa bir dünyaya səyahət kimi bir şeydi.

Xüsusi səhnələr gözləyirdinizmi?

- Əslində gözləyirdim, bir yox. Danny -nin Jessica -ya HİV -ə yoluxduğunu söylədiyi səhnəni görmək mənim üçün maraqlı idi. Əlbəttə ki, ssenarini oxudum və işlərin sonda necə olacağını bilirdim. Ancaq səhnə ssenaridə yazılandan fərqli idi və mənə elə gəlirdi ki, filmdə hər şey daha yaxşı işlənib. Tamamilə fərqli idi - daha emosional, daha realist! Materiala bu qədər narahat yanaşdıqları üçün Tim Traxtaya çox minnətdaram.

Filmdən gözləntiləriniz nədir?

- Ümid edirəm ki, film tamaşaçıları depressiyaya salmadan tamaşaçıların qəlbinə toxunacaq. Süjetdə qoyduğumuz vacib mesajları hamı anlayacaqlarına inanmaq istərdim. İlk baxışdan heç bir şey doğru deyil və hər birimiz buna daha yaxından baxmağa layiqik. Tamaşaçılar, Danny və Tinanın ömrü boyu hansı dramı izlədiyini, günahı olmayan bir şeyi necə ödədiklərini anlamalıdırlar. Görməliyik ki, əslində içərisində möhtəşəm insanlardır!