Kola superdeep - hər şey çəkiliş haqqında

2024 Müəllif: James Gerald | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 14:01

4 Noyabr 2020 -ci ildə rusiyalı triller "Kola Superdeep" buraxılacaq. Aktyorlar, çəkiliş prosesi və kasetin süjeti haqqında bütün detalları öyrənməyin vaxtıdır. Və əsas şey şəklin yaradıcılarını daha yaxından tanımaqdır.

Hələ 1980 -ci illərdə

Şəkil müəllifləri üçün film üzərində işin əhəmiyyətli bir hissəsi, 80 -ci illərin görünüşünün əziyyətli istirahətidir. Şəklin əsas hərəkəti yerdəki gizli bir obyektdə baş versə də və əsas personajlar ya hərbçilər, istərsə də elm adamları olsa da, tamaşaçının baş verənlərə bir an belə şübhə etməməsi üçün elə bir atmosfer yaratmaq lazım idi. ekran inandırıcı idi.

Operator Hayk Kirakosyan kaset üçün vizual həllər axtarmağa dəvət edildi. Karyerasına SSRİ -də başladı, Rusiyada və Ermənistanda filmlər çəkdi və son illərdə Türkiyədə işləyir. Onun hesabına onlarla tammetrajlı və qısametrajlı bədii və sənədli filmlər, bir neçə film mükafatı və film festivallarının mükafatları.

"Filmlərində sadə vasitələrdən istifadə edərək nə qədər yüksək istehsal dəyərinin yaradıldığını gördüm, həqiqətən layiqli bir vizual serial idi" deyir prodüser Sergey Torchilin. "Bundan başqa, türk kinosu bizimki kimi şəraitdə işləməyə öyrəşdi, ona görə də ortaq bir dil tapdıq. Gadget, yəqin ki, kinoda işləyərkən tanış olduğum ən yaxşı kinematoqrafiya qrupuna sahibdir, buna görə də layihəyə birlikdə daxil olduğumuz üçün çox şadam."

Operator və komandası 80 -ci illərin ekran görüntüsünü ciddiyə aldı. Əvvəlcə o dövrün çəkiliş texnologiyasını - inkişafının tam fotokimyəvi prosesi olan filmdə və o dövrün optik və kameralarından istifadə etməyi düşündü. Ancaq bu seçim əhəmiyyətli əlavə maliyyə xərcləri tələb etdi.

Hayk Kirakosyan, "Müasir rəqəmsal kamera ilə çəkilişləri dayandırdıq, amma o dövrdə Sovet istehsalı optiklərdən istifadə etmək fikri qüvvədə qaldı" deyir. - İstənilən optik qurğular realizm illüziyası yaradır. O dövrün optikası, xüsusən də sovet istehsalı, çox fərqli bir təzad və məkana malikdir. Bu, müəyyən bir yumşaqlıq və perspektivin xüsusi bir qırılması və görüntünün əksinə azalmasıdır. Bundan əlavə, biz anamorfik optikdən istifadə etməyi seçdik. Bu, o dövrün toxuması haqqında bir şəkil yaratmağa imkan verdi. Eyni zamanda, 2.4: 1 spesifik aspekt nisbəti həm elmi modulumuzun məkanını formalaşdırmaq üçün, həm də dar bir məkanda böyük bir aktyor qrupu ilə mise-en-səhnələri çevik şəkildə ayırmaq üçün mükəmməl idi."

Çəkilişlərə hazırlıq üçün prodüser Marsel Kalmaqambetovun rəhbərlik etdiyi qrup tərəfindən böyük bir tədqiqat işi aparılmışdır. Əvvəllər, yalnız müasir dövrdə aksiyanın baş verdiyi film layihələri üzərində işləyirdi.

Kalmagambetov deyir: "Tarixi bir layihədə özümü rəssam kimi həyata keçirmək istəyirdim". - Dövrün tanınması üçün detallara diqqət yetirmək vacib idi. Təxminən dörd ay ərzində filmin obrazını yaratmaq üçün əziyyət çəkən işlər görüldü. Referans lentlərə baxaraq ilham aldım, materiala daldım, filmimizdə görünməli olan real obyektləri araşdırdım."

Hayk Kirakosyan və Marsel Kalmagambetov birlikdə filmin rəngli işıq həllini hazırladılar.

"Üç əsas rəngdən istifadə etdik" deyir prodüser. - Əsas rəng boz və onun çoxlu çalarlarıdır. Sarı kostyumların rəngi və saytdakı işarələrin rəngi idi. Və nəhayət, narahatlıq və şübhə elementləri yaradan qırmızı rəng."

İşıqlandırma həllinə görə, kamera qrupu şərti olaraq filmi bir neçə hissəyə ayırdı.

"Süjet inkişaf etdikcə işıq dəyişdi, işığın parlaqlığı tədricən azaldı, rəng doyma azaldı, statik işıq tədricən qaranlıq ilə birlikdə maraqlı bir işıq və kölgə xoreoqrafiyası yaradan hərəkətli işıq mənbələri ilə əvəz olundu. həm hekayə xəttinin reallığından, həm də tək bir epizodun əhvalından asılı olaraq dəyişdi "dedi Hayk Kirakosyan.

Mənzərənin inkişafı və çəkiliş üçün yer seçimi, şəklin rəng və işıq həlli üzərində işdən ayrılmaz idi.

"Gaik və Arseny ilə birlikdə uzun müddət hər şeyi müzakirə etdik, getdik və obyektlərə baxdıq, ssenaridə düzəlişlər edildiyinə görə seçdik, ləğv etdik və yenidən ixtira etdik" deyir prodüser Marsel Kalmagambetov. - Filmin əsas hissəsinin yer aldığı pavilyonun coğrafi planını yaratdım. Əlbəttə ki, lentin bütün vizual təcəssümü tamamilə ssenariyə və süjetə tabe idi. Sonsuz döngələr, ziqzaq künc kəsişmələri, labirint elementləri olan dəhlizlər yaratdıq; şəklin ümumi əhval -ruhiyyəsini yaratmağa kömək etmək üçün dəhlizlərin nə qədər geniş olması, orada hansı elementlərin olması lazım olduğuna diqqətlə yanaşırdıq. Vizual olaraq otaqların hündürlüyünü azaldırdıq ki, bu hiss izləyiciyə təsir etsin, o da hiss etsin ki, səhnədən asılı olaraq yerin altında 5.000 və 12.000 metr dərinlikdə yer alır."

Sənətçilər qrupu əvvəlcə kiçik, sonra böyük bir gələcək mənzərəsi modelini hazırladı. Arseny Syuxin və Hayk Kirakosyan bu maketdə GoPro kamerasından istifadə edərək sınaq səhnələrini lentə aldılar və yalnız bundan sonra dəqiq səhv hesablamalar aparıldı və dekorasiyanın inşasına başlandı.

Filmin yaradıcıları yaratdıqları dünyanın inandırıcılığını da unutmadılar. "Əsas vəzifə, tamaşaçıya 80-ci illərin ortalarında SSRİ-də bu dərinlikdə belə bir gizli obyekt olsaydı, tam olaraq belə görünəcəyinə inanmaq idi" dedi Arseniy Syuxin. - Eyni zamanda sovet elminin nailiyyətlərindən biri olmalı və hər şeyin indi çox dərin bir yer altında olduğumuzu xatırlatdığı bir yer olmalıdır, yəni bir şey olarsa, buradan çıxmaq buradan daha asan olmayacaq. bir kosmik gəmidən qaçmaq. Ümid edirəm ki, uğur qazandıq ".

Yerləri çəkməklə

Çəkilişlər "Kola Superdeep" qurğusunun "yeraltı hissəsi" nin qurulduğu 1200 kvadratmetrlik bir pavilyonda baş verib. Pavilyon dekorasiyasında işləməklə yanaşı, çəkilişlərin bir hissəsini "Kola Superdeep" əsl obyektinin yaxınlığında - Murmansk bölgəsində aparmaq qərara alındı. Çəkiliş qrupunun bütün üzvləri bu səfərə həvəslə baxırlar.

Aktyor Kirill Kovbas "Çox gözəldi" dedi. - Bu səfərdən son dərəcə xoşbəxtəm. Ölkəmizi gəzmək istədiyimi başa düşdüm. " Həmkarı Viktor Nizovoy "Yerdəki çəkiliş günləri mənim üçün ən yaddaqalan günlər idi" deyir. "Barents dənizi üzərindən uçduq, ətrafda qar və sürüşmə var idi."

Milena Radulovic gülümsəyərək deyir: "Həyatımda bu qədər qar görmədim, baxmayaraq ki, yerli əhali bu il çox yağmadığını söylədi". Murmansk bölgəsində çəkiliş qrupu bir neçə yerdə çalışdı. Birincisi, Norilsk Nikelin törəməsi olan Kola Madencilik və Metallurgiya Şirkətinə məxsus Zapolyarnı şəhərindəki Severny mədənidir. Əsas xarakter Anna və GRU polkovniki Yuri Borisoviçlə birlikdə ekspedisiyanın gəlişi səhnəsi burada çəkildi. UAZ -dakı personajlar gizli bir quruluşa aparan meylli bir şafta girirlər.

"Aktyorların səyahət etdiyi" çörəyə "xüsusi bir platform qaynaqlandı" deyir prodüser Aleksandr Kaluşkin. - Bu quruluşda bir rejissor, bir stadikamalı bir operator vardı. Mədənə enmə real vaxtda lentə alınıb ". Bütün çəkiliş qrupunu təəccübləndirən avtomobilin sükanı arxasına Kaluşkin özü əyləşdi."Maraqlı və təhlükəli bir xüsusiyyət var idi - yolun ortasında elə bir çökəklik var ki, içəri sular axır və kifayət qədər geniş və dərin bir kanal yaradır" dedi Kaluşkin. "Bu" çörəyi "sürmək son dərəcə çətindi, çünki təkərin hər hansı bir qeyri -dəqiq hərəkəti ən güclü ziyana səbəb olardı və xüsusi vasitələr olmadan" çörəyi "əldə etmək mümkün olmazdı".

Bundan əlavə, rejissorlar Severnoye -də təxminən 200 metr dərinlikdə yeraltı bir mədəndə çəkilişlər aparmışlar. Eyni zamanda, mədən özü də bir dəqiqəlik işini dayandırmadı.

"Hər səhər bizi bir neçə KamAZ yük maşını götürdü və bütün çəkiliş qrupunu yeraltına apardı" deyir prodüser Aleksandr Kaluşkin. "Yerin altındakı ilk səviyyələrdən birinə yerləşdik və işlər 1000 metrə qədər dərinlikdə davam etdi. Xüsusilə mədənin bəzi yerlərində söküntü işləri aparıldığı üçün bunlar ən ekstremal şərtlər idi. Əlbəttə ki, bizə hər şeyin yaxşı olacağını söylədilər, ancaq olduğunuz yerdə eyni obyektdə partlayışlar eşidildikdə, istər -istəməz qorxu hiss edirsiniz. Əsl Kola superdepində nələr ola biləcəyini hiss etdik."

Film çəkənlər çəkiliş üçün istifadə etdikləri Moskvadan bir "lift" gətirdilər və bu mənzərəni həqiqi bir obyektə birləşdirmək çətin vəzifəsi ilə üzləşdilər. "Tamaşaçıların, küçədən meyilli bir şaftın içinə girə biləcəyinizi, oradan keçə biləcəyinizi və liftə mindikdən sonra 5.000 metr dərinliyə qədər yeraltına enə biləcəyinizi tam şəkildə hiss etdik" dedi. Marsel Kalmaqambetov.

Severny mədənində çəkildikdən sonra filmin komandası Barents dənizi sahilindəki Teruberka kəndi yaxınlığındakı bənzərsiz bir yerə getməli oldu. Yeni bir yerə köçmədən bir neçə gün əvvəl hava şəraiti arzu edilən çox şeyi tərk etdi. Yer qarla örtülü idi və 22 m / s -ə qədər olan külək vertolyotların göyə qaldırılmasına imkan vermədi.

"Portal, Zapolyarnoydan ayrıldığımız anda açıldı və bütün qatarla birlikdə Teriberkaya gedəcəyimizə heç bir zəmanət yox idi" deyir Alexander Kalushkin. "Ancaq şanslı olduq, maşınla getdik və hər şey qrafikə uyğun hazır idi. Təyyarənin enişini, sənətçilərin, film personajlarının düşməsini və Kola Superdeep obyektinə həqiqi girişini birbaşa çəkdiyimiz kəndin özündən Barents dənizinin sahilinə qədər mövcud olmayan bir yolu təmizləyə bildik.

Külək 5-6 m / s-ə qədər azaldı, buna görə iki vertolyotu sinxronizasiya etmək lazım olduqda səmada kompleks çəkilişləri uğurla başa vurduq. Bu, hər şeyin yolunda getdiyi və tək bir hadisənin baş verməməsi bizim ayrı bir qürurumuzdur."

Vertolyotlarda çəkiliş aktyorlar üçün əsl problem idi. Nikolay Kovbas "Barents dənizi üzərində uçduğunuzu təsəvvür edin" deyir. - Süjetə görə, bir qarışıqlıq yaşadıq - təbii olaraq rejissor və prodüserlər pilotlardan vertolyotu yelləmələrini xahiş edirlər. Və bunu məmnuniyyətlə edirlər və sən düşünürsən: bəli, budur, indi qəzaya uğrayacağıq. Və hər bölümü rus və ingilis dillərində çəkdik və bu asan deyildi! Çətinlik idi!"

Viktor Nizovoy "İlk dəfə uçan bir vertolyotda çəkildim" deyir. "Səsli insanlar vertolyotdakı oturacaqların altında yatırdılar, gurultu eşidilirdi, Gaik əmr verirdi, direktor əmr verirdi və biz Barents dənizindəki qayaların üstündən yan -yana atılırdıq."

Texnologiyalar haqqında

Filmin yaradıcı qrupu, müasir kinoda mümkün qədər kompüter qrafikasından imtina etmək və 1980 -ci illərin kült filmlərinin qanunlarını izləmək qərarına gəldi.

Rejissor Arseny Syuxin deyir ki, "SSRİ -də fövqəltəbii haqqında triller" fikri tamaşaçını başına gələn hər şeyi soruşmağa vadar edir. - Biz hələ keçmişimizə belə baxmağa öyrəşməmişik. Sovet kinosu sayəsində o zamanın necə görünməsi ilə bağlı konkret bir fikir formalaşdı. Buna görə də fikir yarandı: əgər film 80 -ci illərə aiddirsə, 80 -ci illərdə çəkilmiş kimi görünürsə, tamaşaçının buna inanması daha asan olacaq. Bu o deməkdir ki, kompüter qrafikası yerinə dekorasiya, makiyaj və animatronika ön plana çıxmalıdır. " Sergey Torchilin həmkarına əlavə edir:

"İstehsalçılar qrafikanı seçirlər, çünki kompüter effektləri hər hansı bir büdcə üçün hər şeyi etməyə imkan verir. Model daha pis və ya daha yaxşı, daha çox və ya daha az çəkilə bilər, amma hər halda bunu bacaracaqsınız. Analog effektlər bu mənada daha sərtdir, çünki nə qədər başa gələcəyini dərhal bilirsiniz, amma çox baha başa gəlir. Ancaq əldə etdiyiniz nəticə, çəkiliş zamanı dərhal görünür - nə artıq, nə də az. Yenə də aktyorlar oynadıqları və gördükləri və hiss etdikləri ilə tapşırıqları yerinə yetirdikləri üçün daha rahatdırlar. Eyni şey operatorun işinə də aiddir. Və sonda tamaşaçı bunu tamam başqa cür qəbul edir. Həm analoq, həm də rəqəmsal effektlər dövrünü yaşayan janrımızdakı franchise -lərə nəzər salaq. "Terminatorlar" və ya "Əcnəbilər" - bu franchise -lərin analoq hissələri hələ də dini və ən inandırıcı hesab olunur."

"Cazibə", "T-34" və "Qalaktikanın Qapıçısı" lentlərində işləyən Galaxy Effects komandasının ustaları, Kola Superdeep layihəsində plastik makiyaj və fiziki xüsusi effektlərin yaradılmasından məsuldur. Onların vəzifələri makiyajın plastik hissələrindən istifadə edərək görüntülərin yaradılması, fizioloji xüsusi effektlərin hazırlanması və həyata keçirilməsi idi.

"Bu cür xüsusi effektlərin istehsalı, əlbəttə ki, müxtəlif profilli mütəxəssislərin: heykəltəraşların, texniki işçilərin, mühəndislərin, şəkil ustalarının, rəssamların və bir çoxlarının yaxşı əlaqələndirilmiş işini əhatə edən çox mərhələli mürəkkəb bir prosesdir" deyir. Yuri Jukov, Galaxy Effects -in qurucusu. - İlk eskizləri filmin yaradıcı heyəti təmin etdi və biz də onların əsasında modellər hazırladıq. Makiyaj üçün yaradıcılar bizə bütün albom albomları, doku şəkilləri, eskizlər və şərhlər verdilər. Bütün bunlara əsaslanaraq, 3D modellər hazırladıq və filmdə görünə biləcək bütün xüsusi effektlər üçün vahid bir konsepsiya hazırladıq."